Para el futuro autor de Veinte poemas de amor y una canción desesperada, los ensayos y relatos cortos de Anatole France aportaron una doble revelación que siempre estaría presente en su vida literaria.
Poesía
William Carlos Williams
Fue una figura central en la poesía moderna estadounidense y pionero del movimiento imagista.
Nació en Nueva Jersey, Estados Unidos, el 17 de septiembre de 1883. Fue una figura central en la poesía moderna estadounidense y pionero del movimiento imagista. Además de escritor, fue médico y ejerció tanto la pediatría como la medicina general en el Hospital General de Passaic. Rechazó rotundamente la poesía tradicional, métrica y abstracta de sus predecesores (como los románticos o victorianos); en su lugar, privilegió la imagen clara, precisa y concentrada por encima del lenguaje florido o la abstracción. Más tarde se le asoció con el objetivismo, que llevó esta idea más allá, viendo al poema como un objeto que debe construir su significado a través de la disposición de sus elementos (palabras, sonidos, espacios en blanco).
Publicó su primer libro, Poemas (1909), sólo vendió cuatro ejemplares. Más tarde, con Kora in Hell: Improvisations (1920), recibió muchas críticas, Hilda Doolittle la describió como una obra incoherente o frívola. Con su obra intentó de representar la fidelidad de la experiencia, incorporando los elementos propios del habla estadounidense. Falleció el cuatro de agosto de 1963.
traducción y selección de Pura López Colomé
El descenso
El descenso nos llama
como nos llamó el ascenso.
La memoria es como
un logro,
una especie de renovación,
casi
una iniciación, nuevos espacios abiertos
habitados por hordas
y, por tanto, no implica
nuevas especies,
pues su movimiento
se dirige hacia destinos nuevos
(aunque hayan sido abandonados).
Ninguna derrota se compone sólo de derrota,
Pues el mundo que abre siempre es un lugar
hasta entonces
insospechado.
Un mundo perdido,
un mundo insospechado,
nos llama a nuevos lugares
y ninguna blancura (perdida) es tan blanca como
el recuerdo de la blancura.
Con la tarde, el amor despierta
aunque sus sombras
vivas por el brillo
del Sol,
somnolientas, ahora se abandonen
al deseo.
El amor sin sombras surge ahora,
comienza a despertar
conforme la noche
avanza.
El descenso
hecho de desesperanza,
sin logros,
cae en la cuenta
del nuevo despertar:
que es el revés
de la desesperanza.
Así, lo que no logramos,
lo negado al amor,
lo que hemos perdido antes
se hace descenso
sin fin, indestructible.
El viento sube
La tierra
se ve arrasada.
Los árboles,
las puntas del tulipán,
brillantes,
se ladean y
se vuelcan.
Suelto, flota
tu amor.
¡Vuela!
Dios mío, qué es
un poeta
si es que lo hay.
Hombre
cuyas palabras
mordisquean
el camino
a casa, que es real
en forma
de movimiento.
En cada punta de una rama
Nueva,
sobre el torturado
cuerpo del pensamiento
que aprieta
la tierra,
está el camino
hacia la última
punta de la hoja.
A una pobre vieja
masticando una ciruela en
la calle, una bolsa de papel
está en su mano
le saben bien
saben bien
a ella saben
bien a ella.
Puedes notarlo
en su modo de darse
a la mitad del todo
chupada en su mano.
Le queda el consuelo
de ciruelas maduras
que parecen llenar el aire
y saben bien.
Tres posiciones
I: Elaine
suspendida pues todavía
no está lista para el salto,
salvo en los ojos.
Sus pies desnudos
comienzan en la punta
del pasto donde tal vez
no pueda dar énfasis
al verano y el rizo
de su cabello rubio,
la sonrisa a medias,
hacia planes adultos
atrapa
pantorrillas que se doblan
apenas muñecas
a punto de escapar
II. Érica
la línea melódica es
todo,
en esta obra
cuando por primera vez
fui testigo
de tu cabeza
la sostuve admirado
entre los dedos.
Reverencia
fue mi aceptación
del nombre
escandinavo.
Érica,
por los ancestros
de tu padre.
El resto todavía
es un misterio.
Tu nariz que desprecia,
girando en el puente
señala el camino
al interior
III: Emily
tus largas piernas
hechas
para enaltecer
la pequeña cabeza.
Tu
abuelo
lo sabe,
si algo
sabe.
Ofrece
la danza
en talento.
La línea
en el doblez
de tu barba
deja
que te lleve
lejos.
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