Dos etapas pueden distinguirse en la obra del ensayista, editor y poeta jalisciense Jesús Arellano Meléndrez (1923-1979); la primera de ellas es una búsqueda espiritual en la que se manifiesta su esmerada formación literaria como un bien logrado cultivo de las formas clásicas y una reelaboración de los más importantes tópicos de la poesía mundial en los que introduce elementos de la moderna realidad. Así se aprecia en El afán, soneto de hermosísima factura, de innegables rasgos vanguardistas, en el que invita a su interlocutor a buscar el gozo aún en lo que duele, a reconocer la propia fuerza, a encontrar su voz, reconocer cada oportunidad y ponerse en movimiento; pero junto al perfecto verso endecasílabo, vibra el Siglo XX: la Luna es el satélite de la Tierra; los nervios, las células y la sangre atestiguan la materialidad del hombre que, martillo en mano, está a punto de tomar consciencia de su sitio en el Universo.

Endúlzate la hiel. Mira, la Luna

resuena en tu penumbra y a membrillo

sabe tu corazón. Tuyo es ya el brillo

del nervio que la vida te enlaguna.

Atornilla las cosas una a una

en el pulpo solar, y con martillo

sustánciate la voz hasta que el grillo

deshoje al fin qué célula te acuna.

Tarde recién de lluvia: la tormenta

prolifera con granos, y la arcilla

con sorbos capilares te sustenta.

Sólo estéril afán de leve astilla

impide que tu soplo se dé cuenta

de que ilusa la sangre se apolilla.

En Me moriré toma conciencia de su propia mortalidad; los ciclos de la naturaleza, las estaciones del año, sirven como alegoría de las edades del hombre; la reflexión existencial no ocurre al final de la vida, sino en plena “primavera”, con el reconocimiento de su fugacidad y la aceptación de lo efímero. La anáfora, la repetición constante de Me moriré, además de aportar ritmo al poema, insiste en la inevitable desaparición del cuerpo, la memoria, la identidad y el ego, pero también de la incesante resurrección de la materia en otras formas y otros cuerpos. Y en la estrofa final, mientras el ritmo se acelera desde el primer verso, con la duplicación de la anáfora y el recurso de una puntuación entrecortada, el poeta abandona la primera persona y entrega la estafeta al Universo, al “misterio azul”, tal vez a la divinidad o a un interlocutor humano para decirle: tú también morirás.

Me moriré cuando las hojas caigan

como los años que madura el tiempo;

en otoño de olvidos,

desnudos de obras como tronco seco.

Me moriré. Lo supe en primavera,

cuando el Sol me nacía de los senos

y vestía de rosas a la muerte.

Lo leí en los senderos

que en el aire los pájaros abrían

y se borraban con la luz y el viento.

Me moriré cargado de semillas

como tierra entregada y fruto abierto,

podrido en las auroras

para dar azucenas a los cielos.

Me moriré como el amor y el día,

y noches de silencios,

perdido para el nombre y la mañana.

Me moriré. Me moriré. Ya veo

alzarse en las entrañas de mi vida

la nada antigua de mi albor primero.

Ya se canta en congoja mi destino.

Ya soy yo muriendo,

latido germinal en agonía

bajo arena y soles de desierto,

puro grito de tierra desoída

en el misterio azul de tu silencio.

Entre su primer libro de poesía (Sinfonía, 1946) y el último (El Canto del Gallo, Poelectrones, 1972), escribió 12 poemarios, una antología de poetas mexicanos contemporáneos y tres ensayos, además de fundar, editar y en varios casos patrocinar diversas revistas literarias, entre las que destacan Fuensanta, Litterae, Poesía y Letras y Metáfora (estrechamente ligada a la Generación de los Ocho), Letras de Ayer y de Hoy y El Ojo Literario. Fue también editor especialista en la Dirección General de Publicaciones de la UNAM y es autor del célebre manual Cómo presentar originales y corregir pruebas para su edición.